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Planteamientos
Microtonales_
Uno de los principales problemas que nos enfrentamos a la
hora de hacer real y practica una nueva escala micro tonal
es por donde empezar a trabajar, el campo de experimentación
es tan amplio que fácilmente nos podemos perder en
una vorágine de sonidos y afinaciones que muchas veces
nos pueden llevar aun callejón sin salida ,tanto por
la magnitud ilimitada de nuevos sonidos que se pueden incorporar
,como por la dificultad practica de hacer real esta nueva
escala .Por lo tanto es imprescindible poner unos marcos de
trabajo que nos permitan dentro de estos limites y con una
trabajo empírico llevar a la realidad una nueva escala
tonal.
Estos limites se deben crear a partir de lo que yo llamo “planteamientos”
que no son mas que herramientas que nos ayuden en nuestro
trabajo .No deben ser de por si normas rígidas e inamovibles
pero que si como herramienta nos deben ayudar y dar una idea
general de por donde deben discurrir los limites de nuestra
investigación.
Planteamiento
1 _
La base de toda nuestro trabajo tendrá con un objetivo
básico, la recuperación de la tonalidad como
la entendemos en el mundo occidental ,formadas por armonías
y melodías con funciones psico-acusticas adquiridas
desde la infancia a través de la audición pasiva
de obras musicales que hacen que podamos entender la música
occidental .Todo lo que se aleje de este campo investigación
,y que solo sirva para la mera especulación sonora
o experimental se aleja de nuestro objetivo ,esto lo reservaremos
para los sonólogos o musicólogos que trabajen
en otros campos.
Planteamiento
2_
Partir de la idea de que estamos creando una nueva escala
dentro del ámbito de la música occidental, no
pretendemos crear una escala global para todos los países
,ni muchos menos, ya que cada cultura musical parte de unos
planteamientos muy diferentes según en el lugar donde
nazca ,con bases muy diferentes ,en algunos casos es mas importante
la armonía en otros la improvisación ,etc. Lo
que pretendemos es dar nuevos sonidos a nuestra escala para
permitir a nuestros músicos continuar con su camino
creativo, por lo tanto la primera norma seria que nuestros
trabajo tendría que partir de la escala temperada occidental
.Creo que plantearnos una nueva escala diferente de nuestra
escala temperada solo nos alejaría de nuestra idea
básica de continuar con lo ya hecho.
Planteamiento
3_
Preguntarnos si continuamos con nuestra escala temperada o
intentamos recuperar otro tipo de afinaciones históricas
sean mesotónicas ,justas etc.
Aquí entraríamos en amplio debate que solo nos
llevaría a volver a entrar en un campo de especulación
donde perderíamos tiempo y energías en un inútil
camino de buscar la perfecta afinación.
No creo importante entrar en este debate porque ya se hizo
durante años sin llegar a un objetivo claro y practico
,y digo practico porque no pretendemos entrar en un camino
de especulación teórica, si no es imperiosamente
necesario y siempre con el objetivo que nos hemos asignado
prioritariamente en el planteamiento 2.
Planteamiento
4_
Creo importante tener claro y comprender el porque nuestra
escala actual tiene doce sonidos y porque hasta este momento
no ha incorporado mas sonidos viendo la escala musical como
algo orgánico que va evolucionando .Comprender la expansión
evolutiva de nuestra escala desde los origenes de la escala
base de cinco sonidos penta tónica hasta nuestra escala
cromática de doce sonidos .Si logramos ver las normas
internas que subyacen en las diversas escalas históricas
podremos plantearnos nuevas ideas evolutivas para incorporar
nuevos sonidos a nuestra escala temperada.
Planteamiento
5_
La imposibilidad practica de poder incorporar sonidos micro
tonales de otras culturas de “per se” es real
,como ejemplo la incorporación en nuestra escala de
diferentes sonidos o afinaciones de por ejemplo de la música
javanesa ,arabe o de otras culturas se alejaría de
nuestra idea evolutiva desde un punto de vista occidental
.Por lo tanto diferentes tipos de escalas de otras culturas
si que nos pueden ayudar a ir acotando mas nuestro objetivo
y ampliar nuestra visión sonora, pero nunca podrán
convertirse en norma de nuestro trabajo .Y dentro de esta
idea entender que si estas músicas no han evolucionado
como nosotros lo entendemos, o sea de una “manera occidental”
es porque parten de planteamientos musicales diferentes ,no
análogos a los nuestros.
Planteamiento
6 _
La creación de nuevos sonidos micro tonales parte de
la siguiente dificultad. Donde el oído puede sentir
como diferente o nuevo un sonido dentro de nuestra escala
y encontrar donde están los limites de la percepción
sonora..Los limites en nuestra escala ,por ahora los encontramos
en los semitonos o sea en unos 100 “cents” ,y
lo demás es un campo ilimitado de espectros sonoros
que sabemos por experiencias de otras escalas del mundo ,que
se puede educar al oído para diferenciar sonidos mas
pequeños que el semitono, pero hasta que punto estos
sonido o otros pueden ser usados por nosotros es una de las
complejas preguntas que nos enfrentamos.
Planteamiento
7_
Los sonidos desafinados o los nuevos sonidos .Uno de los problemas
base es la educación y hasta cierto punto deformación
auditiva dentro de nuestra cultura occidental ,lo que dificulta
realmente descubrir donde se encuentra realmente los nuevos
sonidos que se pueden incorporar a la futura escala .Y aquí
podrimos ver la complejidad solo pensando que quizás,
añadir un nuevo sonido dentro de la nueva escala sea
entendido por nuestro oído simplemente como una nota
temperada ligeramente desafinada.
Planteamiento
8_
El “sistema circular” de afinación en la
base de nuestra escala y el “divisivo” de otras
culturas no occidentales por lo tanto aunque continuaremos
investigando dentro del sistema circular ,podremos incorporar
ideas y conceptos teóricos de las “afinaciones
divisivas”,ya que tienen muchas mas experiencia histórica
con micro afinaciones y afinaciones no temperadas.
Planteamiento
9 _
El estudio de la teoría china y griega base de nuestra
música no será la única fuente de ideas
en nuestra trabajo empírico, el oído será
imprescindible, porque es el que nos guiara por lo nuevos
caminos sonoros .Entendiendo que la teoría musical
de épocas clásicas o modernas son escritos a
veces alejados de la practica real y por lo tanto hasta cierto
punto impracticables en el campo de la música practica.
Planteamiento
10 _
Creemos que la nueva escala tiene que nacer de la experimentación
con herramientas clásicas como el mono cordio ,el ordenador
se usara como herramienta puntual y auxiliar ya que las ideas
tienen que partir tanto del trabajo mental como el auditivo
.La única manera de enfrentarse al campo de la especulación
es imaginándose el global de sonidos y discernir con
la practica psico-auditiva los elementos sonoros que realmente
son “practicables” .No podemos entrar en un campo
de especulación sonora de por si complejo sin una idea
mental preconcebida.
Planteamiento
11 _
El tetracordio como elemento básico de estabilidad
tonal es incuestionable y por lo tanto intocable dentro de
una nueva escala, permitiéndonos hasta cierto punto
en un futuro mantener los pilares tonales de la nueva música
dentro de un espectro micro tonal ,ayudando a la asimilación
progresiva de los nuevos sonidos al lenguaje musical del futuro.
Planteamiento
12 _
Se ha plantear como campo de trabajo inicial el tetracordio
y no la escala de doce sonidos ,por varias razones ,una la
gran amplitud del “espectro sonoro” de la escala
de doce sonidos y dos porque en si el tetracordio ya representa
un mundo tonal a pequeña escala y por lo tanto al disponer
de cuatro sonidos es fácilmente manejable para la experimentación
que la escala de doce sonidos con mas de un tetracordio.
Planteamiento
13 _
La importancia de que los teóricos dentro del campo
de la especulación sonora, trabajen codo con codo con
los músicos prácticos para intercambiar ideas
, redefinir nuevos conceptos musicales y encontrar nuevas
herramientas de trabajo de cara a una nueva revitalización
del mundo de la composición dentro de una escala micro
tonal.
Planteamiento
14 _
Aunque los primeros intentos micro tonales del siglo XX han
fracasado y pongo como pequeño ejemplo las escalas
de Alois Haba ,Joseph Yasser,Carrillo ,etc. Eso no significas
que estos teóricos estuvieran por un camino erróneo
,creo que la dirección era correcta pero no la manera
de proponer y disponer los nuevos sonidos micro tonales ,quizás
debido a una excesiva rigurosidad o a veces falta de concreción
teórica.
Planteamiento
15 _
¿Cuantos son los nuevos sonidos a incorporar a esta
escala?, es una de las preguntas que nos podemos hacer y aquí
subyace una de las cuestiones básicas, el limite lo
pondrá siempre la posibilidad practica de la escala
,todo lo que se aleje de esta posibilidad practica en instrumentos
marcara los limites ,entendiendo que una escala de 120 sonidos
tendría unas grandes limitaciones .Creo que nos limites
que nos tendríamos que plantear deberían de
ser entre los 13 y 20 sonidos.
Planteamiento
16_
La incorporación de nuevos sonidos simplemente dividiendo
las escala temperado en cuartos o sextos de tonos es absurdo
hasta cierto punto, porque creo que es no comprender las verdaderas
leyes psico-acústicas y complejas que existen dentro
de la escala y más en la escala temperada donde los
problemas se ven agravados por problemas de afinación
.Los márgenes o los limites donde será factible
incorporar nuevos sonidos serán dados por la practica
tanto melódica como harmónica dentro de un trabajo
empírico riguroso ,observando los diferentes campos
de investigación de nuestro siglo en el campo de las
escalas micro tonales.
Planteamiento
17 _
¿Como serian las funciones tonales de las nuevas notas?
,Imaginemos una escala de por ejemplo diez y siete sonidos
,hemos incorporado 5 nuevos sonidos a esta escala que se sitúan
entra diferentes notas .Nos encontramos en un principio con
5 nuevos acordes triadas con una buena afinación casi
temperada , ellos formaran una función tonal auxiliar
supeditada a los acordes básicos de la antigua escala
,por lo tanto estos nuevos sonidos están cerca del
1,4 y 5 grado ,en un principio formaran movimientos cadenciales
en las progresiones, siempre inicialmente por grado conjunto
“micro tonal”,mas tarde estos acordes podrían
tener un movimiento semi-autónomo ,dándoles
mas elasticidad a todo el conjunto tonal .Y por ultimo los
acordes tradicionales podrían incorporar estos sonidos
micro tonales a sus acordes, primero como notas de paso y
luego con entidad propia con lo que aparecerían nuevas
mixturas sonoras ,en los acordes triadas “clásicos”.
Planteamiento
18 _
¿Y después que….?
Después realmente de que creamos que hemos encontrado
la formula perfecta, entraremos en el campo sociológico
y reeducativo .La nueva escala no accederá al mundo
musical de la noche a la mañana, necesitara un largo
tiempo de asimilación ya no para nuestra generación
si no para las futuras .Nosotros nos podremos contentar con
ir experimentando con los nuevos sonidos como notas ornamentales
o auxiliares ,hasta que la familiaridad de ellas les permita
coger carácter autónomo.
Planteamiento
19 _
¿Realmente seguimos creyendo en otras alternativas
no tonales?, la experiencia no esta diciendo que no ,pero
si realmente este no es el camino, podemos dar por muerto
el mundo creativo dentro de la música, como podemos
hablar ahora sin tapujos de la muerte de la pintura como arte
innovador y creativo .Si esto realmente fuera así solo
nos quedaría disfrutar de toda la amplia creación
musical de mas de ocho siglos escuchando CDS o yendo a conciertos
en directo, aceptando quizás que toda arte como la
vida misma nace y muere, aunque nos cueste al ser humano aceptar
lo finito de las cosas.
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microafinaciones_